Практически сразу начались работы и по обустраиванию набережной. Начиная с 1804 года берег укрепляли сваями, камнями и щебнем.
     Тем не менее, если вы посмотрите на гравюру начала XIX века и на фотографию прошлого года, то увидите, что за последние 200 лет берег Невы отодвинулся от домика метров на сто. Фотография была сделана со стороны набережной, чего не мог себе позволить сделать гравер Аткинсон.

     Строго говоря, начиная со строительства галереи Трезини, рассмотреть сам домик довольно проблематично. Несмотря на то, что в 1784 году сооружается другой, больший по размеру футляр.

     А когда в 1822 году для лучшей сохранности домика застекляются пролеты арок галереи застеклили, домик и вообще исчез из поля зрения горожан.

     Знаменитое наводнение 7 ноября 1824 года нанесло серьезный ущерб дворцу.
     И в 1843 году проводится его капитальный ремонт под руководством архитектора Р. И. Кузмина.
     А в 1889 году футляр снова расширяется.

     В результате этих многочисленных перестроек и расширений интерьер домика невольно, но достаточно сильно преобразился.
     Поэтому во время реставрационных работ, проводившихся в 1971 -1974 годах, неожиданно была обнаружена первоначальная "цветочная" роспись, упоминаемая у Пыляева.
     В то время это оказалось небольшой сенсацией и даже вызвало некоторую дискуссию в печати по поводу допустимости снятия позднейших, но таких привычных напластований.
     Чем она закончилась, я не помню.

     В 1875 году перед домиком установили бронзовый бюст Петра, выполненный по модели скульптора Забелло.
     К сожалению на предлагаемом снимке он не виден. Дело в том, что на стене домика висит довольно громоздкий казенный городской номерной знак, совершенно негармонирующий со стилем этого исторического места. Пришлось выбирать точку съемки таким образом, чтобы это нелепое пятно было перекрыто деревом.
     За другим деревом оказался спрятанным и бюст Петра.

     В конце семидесятых - начале восьмидесятых годов XX века за домиком было выстроено громадное здание в стиле позднего социалистического урбанизма.
     Неожиданно для многих это решение оказалось очень удачным - белый многооконный задник хорошо подчеркивает красно-зелено-золотой ансамбль самого старого музея города.